※後に「東映チャンネル」で放映され、DVDでも発売されました。

• 『ターゲットメン』の第一回放送分について、小林信彦・著「日本の喜劇人」「第六章　醒めた道化師の世界」
  • の中で小林信彦氏が宍戸錠さんの邸宅でテレビ放送を見ていた、として宍戸錠さんを採り上げた章に登場しているので引用します。

• 　小林旭のテレビ映画『ターゲットメン』の第一回が始まる夜だったので、それを見物しようということにもなっていたのである。
• 「アキラは、日活でいちばんの芸人ですよ」
• 　むかし、彼がそう言ったとき、不覚にも私はそのイミがわからなかった。それがわかるようになってきたのは、ずっとあとである。
• 　少し肥ったが、いぜん、変わらぬアキラが、画面にあらわれる。ボウリングの玉の穴から秘密指令の紙が出てくる。アキラの目が光る。まさに、往年の日活活劇である。
• 　「いいぞ……」
• と宍戸錠が呟いた。
• 　悪玉は近藤宏、そのボスが菅井一郎である。
• アキラは、悪の巣に乗り込んでゆく。悪い奴らはビリアードをしている。アキラの二挺拳銃が火を吹き、玉は正確にぶつかり合ってゆく。（弾丸で、玉突きをして見せたのであります。）
• 「いい、いい」
• 　宍戸錠が笑った。
• だが、このナンセンスの味を、テレビを見ている人の何人が共有しうるだろうか、と私は考えた。
• ＜渡り鳥＞の前座とでもいうべきヒット映画『南国土佐を後にして』（これがアキラを一級スターにした）のクライマックス・シーンで、アキラは、悪玉相手に、大金を賭けたダイスの勝負に出る。
• 　……やがて、カップを伏せたアキラは、黙って札束をつかんで、立ち上がり、出てゆく。呆然とした悪玉側はおそるおそるカップをとって、サイの目の凄さに仰天する。こういった、コミック・ストリップすれすれのシーンが、いったい、いくつあったことだろう！
• 　宍戸錠の映画でも、わざと違う方向に拳銃を発射し、弾丸がワン・クッションして目的物にあたる、という撃ち方をするのがあった。
• 　活劇の手というのは、使い方で、そのままギャグになるというのが私の持論だが、宍戸錠のアクションは、そのすれすれのところをさ迷っていたのである。
• 　アキラの活躍を眺めながら、宍戸錠と私は会話をつづけた。
• 「活劇は、四十五歳まで、できると思うんですよ」
• と彼は言った。
• 「もっとできるんじゃないですか。鶴田浩二は四十六でしょう。バート・ランカスターが六十近いですからね」
• と私。
• 「そうだ。できますね」
• 彼は答えた。
• 過去のことを考えても仕方がないのだが、もし赤木圭一郎がゴーカートをいたずらしなかったら……ということを、私は、しばしば考えるのだ。
• 赤木圭一郎の名は大きく残ったが、彼の映画は、遺作『紅の拳銃』までアタらないことで知られていたのである。
• 『紅の拳銃』が最初のヒットであり、すぐに彼はゴーカートに乗って天国へ行ってしまった。そのために、日活は、一人のスターだけで、一作を支えるというローテーションになった。
• （中略）
• 日活では、主演スターとしてのアキラ=ジョーの共演は、物理的に不可能であった。宍戸の主演ものと並行して、アキラとの共演物をやるようにすれば、＜黄金時代＞は、もっと続いたはずである。
• 　それは今さら言い出したわけではない。当時から私は日活にいる知人に言っていたのだが、日活内部でも、わかっていて、どうにも仕方がなかったのである。とくに、宍戸錠は、小林旭の対立物として、旭のゆとりのない正義感ぶりにたいする、醒めた評論家、ときにはヒューマニズムそのものをせせら笑う存在として、大きな価値があったので、この二人を別にするというのは（それこそ今にして思えば）エンタツとアチャコをバラ売りした吉本興行のやり方に似ている。
• （中略）
• 「パパ、向こうのテレビは、ラドンが出たよ」
• と彼の愛児が走ってきて叫んだ。
• 「こっちのテレビは、何が出るの？」
• 「こっちは、小林旭さんが出る…」
• と宍戸錠は答えた。
• 「おまえ、コバヤシ・アキラって知っているか？」

「日本の喜劇人」小林信彦（新潮文庫）
　昭和57年11月25日発行より