日活映画史において、昭和35年から昭和36年の２年間は確実に特筆すべき時期であろうと思われる。しかし、当時は別にして、こうしたことを殊更に強調した文章などはなかったのではなかろうか。石原裕次郎さんがデビュー後、昭和33年の正月映画『嵐を呼ぶ男』で日活はよみがえった。しかし、その裕次郎さんの映画も徐々に低迷し出した。会社側は第2のスターを育てることが急務だった。そして昭和３４年の夏、小林旭さん主演の『南国土佐を後にして』が思わぬ大ヒット。これが後の日活無国籍アクション映画の幕開けとなったのだ。

「無国籍映画」とは、渡り鳥シリーズ・流れ者シリーズに対して、新聞が批評的に書いたものである。現代日本なのに馬に乗り、田舎町なのに東京にあるようなキャバレーが登場し、西部劇まがいの衣装で現れるというあたりについて揶揄しものであろう。しかし、そんな批評にはおかまいなく、ファンは拡大して行った。何故、こうしたアクション映画が人々に受けたのか、そのあたりを探る。ここでは、こうした無国籍日活アクション映画を「和製西部劇」として位置づけることにします。西部劇のパターンによくあるライバルどうしのガンマンとの友情や一騎打ちの決闘などニュアンスを持つアクション映画。

こうした映画が受け入れられた背景には、当時の西部劇ブームや、空前のガンブーム（西部劇に登場する拳銃をはじめとしたオモチャの銃が売れた）、緊張した時代の世相などが考えられる。
西部劇映画の資料が乏しいために、絶対量も少なく公開時の正確性などには欠けるものと思います。その点はご了承ください。

　［昭和34（1959）〜36年(1961)の日活無国籍アクション映画（日活西部劇）］　

*上記は全てが西部劇パターンというわけではなく、無国籍性をポイントとしました。

左から『大草原の渡り鳥』『俺の故郷は大西部（ウェスタン）』『早射ち野郎』